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May 16, 2015

《臺北.哥本哈根》(註:2015年階段發展作品名)第二天,也是在丹麥最後一場的階段呈現,人數爆滿。持續湧入的觀眾由於3D眼鏡數量不足,加上場地空間有限,只能由守在門口的我一一致歉,並允諾來年我們一定帶著更完整的表演再回來演出。聽著門後不時傳來的觀眾笑聲與演出音樂,我在腦海裡勾勒著熟悉的一景景,想像這個作品明年將會是何種面貌。此時此刻,它是這場Click Festival流動藝術饗宴的絕美音符之一。

2015年的Click Festival 演出包羅萬象,一網打盡工作坊、講座、展覽等各類活動,希望能帶來藝術創作與科技的交流對話,呼應著2...

May 15, 2015

藝術節演出首日,下午《臺北.哥本哈根》(註:2015年階段發展作品名)階段性試演首先登場,緊接著晚間時刻,《我和我的午茶時光》也要在丹麥正式亮相。一早大夥便集合在4DBOX做最後測試,遠從希臘演出趕回來的Kasper也無縫接軌地,迅速掌握所有狀況,摩拳擦掌,等待整個4DBOX表演場地被引頸期盼的觀眾擠滿。

儘管已經看過不下十幾次整排,站在黑壓壓的人群後頭,戴上酷炫3D眼鏡,望著眼前光影躍動、星辰飛墜,Kasper溫柔唱著那首每每會讓他流淚的丹麥兒歌,雋展用紙張揉捏出纏繞多時的兒時夢境與父親形象,這一切的一切,仍舊讓我感到有股說不出的觸...

May 14, 2015

正式演出前一天,團隊氣氛在輕鬆中漸次加溫。

《臺北.哥本哈根》(註:2015年階段發展作品名)和《我和我的午茶時光》一起進行了劇場裡的灑淨儀式,祈求一切順遂平安。即使在外國夥伴眼光中覺得新奇有趣,但當夥伴們一起拿香祝願時,更多時刻是一種專注力量的凝聚。

本日的生力軍,是三位自不同遠方齊聚而來的友人!自南歐一路北上自助旅行、秉持人類學家田野調查各國風情的服裝設計師Johnny (張義宗),加入了後台服裝快換的伍列;從巴黎駐村地點前來參加藝術節,人稱劇場小天王的蔡柏璋,笑得宛如普羅旺斯的和煦陽光,熱情提供英文語句的純正發音;肩負國藝會專案計...

May 13, 2015

午餐時間,可愛的執行製作(神奇妙管家)亭潔,突然聊起連日來的英文聆聽轟炸,頗讓人感到腦袋記憶體不足,遂進入一種彌留的關機狀態,有種人在現場又不在場的微妙感。我在一旁聽得心有戚戚焉,按照臉書留言模式,默默在心底寫道—☺覺得被深刻理解,並且想起早上偶遇的丹麥街貓,表情嚴肅、步履霸氣地從對街走來,卻教疾駛而過的腳踏車驚得倒退連連,趕緊又力求鎮定地望望四周有沒有人偷看到。腦袋關機大概就是這種狀態了。

May 12, 2015

舞者Kasper前往希臘演出,身為代排一號的我義不容辭地站上舞台了!(默默暗想若是『代』得精采,可以作為演出方案B的我,被同台演員雋展說這叫有夢最美)站在舞台上的感覺截然不同,整個老舊造船廠的寒氣絲絲逼來,讓我不由得抬頭上望,感受這充滿歷史的建築,沉浸在光影錯雜的靜默交響裡,彷彿悠悠閉上耳朵,便可以聽見那遙遠時空傳來的喧囂。

身處在EYELINER薄膜的另一端,像是站在窺看世界的窗口前,彼端的所有夥伴面容迷離難辨。站在幻象之後的我,可以清楚看到投影如何打在地上,再向上反射,共構出真實與虛假同一空間的錯置感,那真是一個難以言喻的美麗時刻...

May 11, 2015

一日的排練結束後,大夥齊聚在會議室裡,片刻偷閒,你一言我一語地聊起了丹麥和臺灣大異其趣的工作習性。製作人季娟說道,在共事過一陣子以後,她覺得兩者在工作想法上非常不同,丹麥夥伴習慣一個蘿蔔一個坑,非常遵守既定計畫,然而亞洲人總習慣有各項備案,彷彿不測風雲隨時會發生,得隨時改弦易轍。在好奇心的另外一頭,我們也不禁揣想丹麥朋友們是怎樣看待我們這群陣容浩大的亞洲團隊!在多數搞不清楚Taiwan/Thailand,抑或臺灣/中國的外國人眼中,這身處在世界邊陲的小小島嶼,究竟是以怎樣形象,留存在他們的腦海裡,而這恰也是《臺北.哥本哈根》(註:2...

May 10, 2015

這幾天東彥在劇場裡嘗試了4D box所創造的人物複製影像,姑且先稱之為影子。其中一種嘗試是:「我跟另一個自己  面對面」。面對面的樂趣在於距離的改變,我們發展出了跟自我對打的遊戲,過程中還可以猜拳、挑釁,或碰觸彼此,我可以往前走,兩個人靠近彼此;也可以往後退,兩個人離開彼此。  

「跟自我的對抗」,好像是另一個經典的原型。  

這就是為什麼李小龍在鏡子前,一邊搜尋敵人、一邊映照出數百數千個自己的畫面會如此經典。因為我們從很早以前就在處理-內在的善跟惡的雙重分裂(而雙重一直都是劇場的基本單位:輕與重、快與慢等等⋯⋯,混合起來便成...

「你知道嗎?在新加坡作戶外演出時,他們會把辣椒和大蒜放在舞台上,祈求天氣晴朗。」在工作空檔間,《臺北.哥本哈根》(註:2015年階段發展作品名)的舞監湘庭,與我聊起了她前往各國工作時,遇到的有趣劇場小迷信,一如在臺灣我們會購買兒時記憶裡的老牌乖乖餅乾,放到機器上,希望它們真能乖乖的。(餅乾廠商大概難以理解這樣奇特的購買族群!)

本日《臺北.哥本哈根》(註:2015年階段發展作品名)進行技術整排,導演東彥一個畫面接續一個畫面,細細檢視所有燈光與影像的彼此搭配。我好奇詢問湘庭,面對4D BOX浮空投影的高科技軟體,舞台監督在走CUE時,會...

慢一點,用紙捏出父親形象的時候,不要急,把人的模樣更表現出來…

排練室裡,導演東彥正在細修《夜鶯》片段,從一張紙的悠緩開展到演員彼此呼吸協調、眼神交會,宛如調音師將鋼琴琴鍵調整到更加精細的所在,往往一個小時過去,才完成一小部分戲的修整。待在劇場裡的許多時刻,看著不同創作團隊純手工似地作戲,常令我覺得這群人真是傻得可愛,在這得來速的資訊年代,他們仍堅持以織就一張古老波斯地毯的奮戰態度,一針一線,細膩而誠懇地,勇敢面對自己的作品。

本日最萌—也被徐懷鈺和小虎隊征服的Kasper,拋開束縛大肆熱舞。

2015年丹麥點擊藝術節(Click Festival),同樣由新媒體藝術家Carl Emil擔綱創作協助的作品《The Maze of Hamlet》,此次亦將於4DBOX進行階段性試演呈現。莎翁筆下坐困城堡的哈姆雷特王子,故事發生所在地,離藝術節主辦單位文化庭院(CULTURE YARD)不過咫尺之遙。然而《The Maze of Hamlet》卻讓哈姆雷特走進了4D浮空投影的幻象迷宮之中,引領觀者一同進入這異度空間。

這天,Carl Emil向臺灣創作團隊展示預作好的《The Maze of Hamlet》影像素材,讓才剛摸索軟...

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