表演者筆記｜No.2 分裂的自我

這幾天東彥在劇場裡嘗試了4D box所創造的人物複製影像，姑且先稱之為影子。其中一種嘗試是：「我跟另一個自己 面對面」。面對面的樂趣在於距離的改變，我們發展出了跟自我對打的遊戲，過程中還可以猜拳、挑釁，或碰觸彼此，我可以往前走，兩個人靠近彼此；也可以往後退，兩個人離開彼此。

「跟自我的對抗」，好像是另一個經典的原型。

這就是為什麼李小龍在鏡子前，一邊搜尋敵人、一邊映照出數百數千個自己的畫面會如此經典。因為我們從很早以前就在處理－內在的善跟惡的雙重分裂（而雙重一直都是劇場的基本單位：輕與重、快與慢等等⋯⋯，混合起來便成為多重）。所以會有音樂劇《變身怪醫》或是《葛雷的畫像》⋯⋯等等的戲，莎劇裡也常常有人在內心獨白中 跟自己交戰。後來，我們發現分裂是永無止盡的，所以走向了「24個比利」般無止盡的分裂，人的自我成為碎片，我們越來越無法真正了解自己。這時候有趣的是，我們大跨步的心理發現，卻帶我們大跨步回到古典命題——自我是一個迷宮，迷宮裡有寶藏，也有怪物。

後來，東彥跟我玩多重分裂（三是多重分裂的基本原型，離開了二的雙重）。我們用三個我（我還有兩個我的影子⋯⋯但也可以說是三個我，又或者說到底誰是誰的影子⋯⋯算了，這樣玩下去，就會遇見莊子了）。 我們在同個方向下 ，也就是說，距離不會改變，我往哪走，他們也會往哪走。接著，東彥自然的放了小虎隊的音樂，我們便完成了一個青蘋果樂園的MV，這是大家很自然的走過去的方向。過程中，讓這些影子結合又分裂，甚至在空中飄浮、旋轉，到底哪個才是我？哪個才獨特？又或者，這不是個問題，因為在這裡，這不重要?

有趣的是，兩個相遇的自我（二元的），我們會想打鬥或是碰觸、和解，而三個平行不改變距離，永遠面對同個方向的自我，就成了團體。希臘歌隊出現了，因為三個人就形成了群眾，甚至形成了軍隊。因而我可以排隊、齊步走，甚至舉槍，然後再變成囚犯，一排囚犯，被槍決後倒下，群眾跟群眾⋯⋯。

所以，在分裂的自我當中，分裂的數字，以及彼此間的距離，還有方向的規則，都會招喚出日常生活中不同的自我面向，還在探索中⋯⋯。